KNOWLEDGE IS POWER

• perfekte Integration von High-End Objektiven, Gehäuse und Digitaleinheit
• Sensoren fast 70 % bzw. bis über 150% größer als ein 36x24 Kleinbild Sensor
• revolutionärer True Focus AF
• intuitiver RAW-Prozessor phocus by Hasselblad.

Vormittag

Nachmittag

• Einleitung
• Dateibrowser
• Miniaturenfenster
• Viewer
• Werkzeuge / Paletten
• Werkzeugleiste
• Menüleiste

• Wiederholung und Vertiefung des Erlernten
• und/oder Präsentation/Hands-On der Hasselblad Specials
  • Tilt- & Shift-Konverter HTS 1.5
  • Multishot
  • Digitalrückteile: Fachkamerafunktion
  • Objektive
  • Global Image Locator (GIL)
  • Systemvorrausetzungen und „Insiderwissen“

• jede Lichtquelle eines solchen Systems wird so zu sagen „kanalisiert“. Das heißt jede Leuchte bietet einen genau dosierten Lichtstrahl
  
• jeder einzelne Lichtstrahl kann an eine genau vorgegebene Stelle gerichtet werden (sei es unser Aufnahmeobjekt, die Deko oder das Model)
  
• die Leuchten sind mit Lichtformern und Projektionsvorsätzen hoher technischer Qualität ausgestattet, die es erlauben, Licht aus den Bereichen fernzuhalten, wo es nicht benötigt wird.

• Jede der von mir eingesetzten Lichtquellen steht für sich selbst – das heißt, erfüllt nur eine einzige Aufgabe in meiner Lichtgestaltung.
  
• Ich mache mir stets Gedanken nur ums Licht – die Schatten werden derweil schon für sich selbst sorgen.
  
• Wenn es notwendig wird, eine zweite Lichtquelle an eine bereits beleuchtete Stelle zu richten, so ist es an der Zeit, sich Gedanken zu machen, welchen Sinn die erste Lichtquelle hat. Diese Regel dient einzig und allein dem Zweck, dass ein Objekt immer nur einen Schatten werfen soll. Denn professionelle Lichtgestaltung sollte keine multiplen Schatten aufweisen, es sei denn, es ist gewollt.
  
• Die Verwendung eines Aufhelllichtes (Fill Light) kommt an letzter Stelle. Denn bei jeder Ausleuchtung unter Verwendung mehrerer Lichtquellen (unter Umständen hat man locker 10 oder 20 Leuchten am Set stehen) entsteht immer unweigerlich eine gewisse Menge an Streulicht, was möglicherweise bereits für eine Aufhellung ausreicht. Ein zusätzlicher Aufheller kann in dieser Situation das angedachte Kontrastverhältnis stark beeinflussen.
  
• Die Position des Aufhelllichtes (bei mir immer ein diffuses Licht) muss einhergehen mit der Position meines Hauptlichtes, damit der Schatten, der dadurch entsteht, in den Schatten meines Hauptlichtes hinein positioniert werden kann, wodurch detaillierte Schattierungsabstufungen erreicht werden können.
  
• Helles soll auf Dunkles und Dunkles auf Helles projiziert werden.
  
• In den meisten Fällen soll die Position des Führungslichtes leicht seitlich und von oben geneigt sein. Dies führt zu einer verbesserten räumlichen Darstellung.
  
• Der Hintergrund sollte separat von unserem Aufnahmeobjekt beleuchtet werden. Das gibt uns die Möglichkeit, zwei unterschiedliche Ebenen zu schaffen, die wir unterschiedlich stark und sogar aus leicht unterschiedlichen Richtungen beleuchten können (was der Betrachter oft gar nicht wahrnimmt).
  
• Der Durchmesser eines von einer Leuchte projizierten Lichtkreises (besonders bei Verwendung nur einer großen Lichtquelle als Führungslicht) sollte an den Bildausschnitt angepasst sein.

• Bezeichnung „Photograph“ – Abgrenzung zu gewerblicher Tätigkeit – Probleme bei der Gefälligkeitsphotographie – Besonderheiten der „Stockphotographie“ – Internetauftritt

• Entstehen des Urheberrechts – die verschiedenen Urheberrechte – die Zweck-übertragungstheorie – Einschränkungen – Rechtsfolgen einer Urheberrechts-verletzung – Strafbarkeit

• Herstellung und Verwertung von Sachaufnahmen
  • Privatshäre und Eigentumsschutz – Hausrecht - Photographierverbote
  • Panoramafreiheit
  • Schutzlandprinzip
  • Markenrechtliche Aspekte

• Herstellung und Verwertung von Personenaufnahmen
  • Bildnis und Erkennbarkeit
  • Einwilligung und Widerruf
  • Bildnisse der Zeitgeschichte – Personen als Beiwerk – Versammlungen etc.